本帖最后由 心语轩窗 于 2024-7-13 11:12 编辑
首先肯定这是一首非常优秀的作品，读后难罢，复吟N遍，久萦于心。下面从两个方面音律和内容同大家一起来探讨学习下这首好作品。
我们先从内容方面看起，在未看尾联之前，首联和颈联给我一种震撼的感觉，大有太白遗风。古有"白发三千丈"，"银河落九天"，今有"檐落九江瀑，阶飞三叠泉"。这种夸张，媲美昔人，甚至左之。太白只是在数量上进行了夸张，而本诗直接从形象上进行了夸张，意象比古人的更明确和有画面感。这种景象怎不叫人震撼。这就是我认为左古的理由。这种笔墨当今十分罕有了，所以我开始就点赞这个，谁说只有唐人的诗是最辉煌的，我一直相信现代人不会比古人差，只能说更优秀，这两句就是例证。夸张中又显合理，并非盲目地夸张。看了尾联以后，更觉得前两联的重要和成功。把情绪对比渲染到了极致。那么承联的妙处是由近及远，使用了很精妙的比拟，如果说水箭还不算新鲜，那么光鞭乃独创，十分神其，而且十分契合尾联表达的情绪。与其说由近及远，不如说是由景及心。这种承的方法使我耳目一新，十分佩服。“光鞭抽大地，水箭射浑渊。”结合上下文的情绪，我觉得深渊一词也可以考虑。当然“浑”也十分恰当和形象。我侧重从情绪上考虑，所以说也可以考虑“深”。颔联，我喜欢称之为转联，“百鸟潜无迹，通衢浪有漩。”表面上看还在写雨，实际上已经有很明显的“转”了，如果前面两联着重渲染雨的程度，那么这一联着重深入到渲染雨造成的后果了，很自然地可以引出尾联的着重引出情绪。所以我认为转联也是很成功的。无迹和有漩，一方面十分准确地写了具体的意象，另一方面已经有很深的情绪影响赋予其中。如果说鸟无踪是自然现象不足为奇，那么请看在条条路上起的浪也如大江一般有了漩。这种描写十分精当而且独创新鲜，路有浪，浪有漩，你说妙不妙，简直妙极了。一种满满的情绪早就寄寓在其间了。着实超越了“大漠孤烟直”的艺术效果。所以看完这一联，再读到尾联，我就一点也不觉得意外了。那么就说说尾联，因为尾联是作者中心思想的表达，余味也很浓，为了不破坏大家品味其中的韵味和余音，对于这一联我就不展开了，以免把我先入为主的思想强行喷了出来，只说说我对这联作用的看法，这一联，刚才说了，能体现作者强烈的情绪，是诗的中心思想体现，借雨来表达自己的思想和情感。“霪斜”“湿”，“潮墨”“乱”就已经表达地很明确了，这其中的余味还需要读者好生品品。把整首诗升华到了另一高度，和“欲穷千里目，更上一层楼”的作用一样精妙，登楼句不仅仅是真实的“登楼”，而是展示作者的处世之理。本作品的“霪、斜、湿、乱”同样不仅仅是指天气，更是一种心绪。
上面从诗的内容方面谈了一下个人看法，接下来，从音律方面再谈一谈。首先这首诗采用了四联全对仗的方式，这种结构很特殊，古人也有，说实话，我不太赞成这样（只是个人偏好问题，并非律诗的强制要求），因为律诗要起伏跌宕，这样全对仗使吟咏起来稍显单调。最直观的影响就是首联和尾联的联上句和下句的断句方式完全一样，多样性稍受些影响。与其都对仗，不如把中间两联对得更工整些，当然你对得很好，这就是我接下来要说的，本作品中的对仗十分工整，尤其是颔联，表面上看潜和浪词性不一致，似乎百鸟踪无迹更好，其实，这里浪是名词作动词用，大路上涌浪了，与前面百鸟藏起来，正好相对。所以说颔联不光对仗了，而且是工对。尾联也是，斜是用一种状态作名词用，用斜借指雨，正如“落红”实际指“落花”，用红代指花一样道理，正好和墨相对。相反云是用名词来代指状态，正好和新相对。词性转化，尤其是名词作动词用，古文常用，古文中可没有现代那么多动词。唯一要指出的，是中间两联有四平头之虞，因为，光鞭，水箭，百鸟，通衢，都是第二个字作为主体的实物，第一个字都是修饰第二个字的。当然也不是什么问题，唐诗中常常出现，从律诗要求的多变性考虑出发，最好避开下。
总体来说，这是一篇十分优秀的作品，我认为单就本作表现手法而言，是超过李太白的手法。可以看出作者功力不凡，对仗十分工整，文字不光精当，而且，优美、独特、形象。所造出的意境不但高深悠远，而且使人沉浸其中，欲罢不能。有很高的艺术文学价值。
以上仅代表个人意见，由于本人文墨粗浅，说得不一定正确，甚至是谬谈，看在我很认真的份上（从读到写这段读后感，反反复复经历了5个小时）就请谅解。 |
[复制链接]
辽公网安备21130202000468号
发表于 2024-6-7 00:16:00
发表于 2024-6-7 07:21:13
楼主