吴兴华音节诗赏析〔七〕长短句音节诗体

孙逐明

吴兴华音节诗赏析〔七〕长短句音节诗体

　　第二部分　长短句音节诗体

　　吴兴华对长短句格律诗的探索，没有仿效我国的宋词体长短句，而是多方尝试采用西方的长短句诗歌形式进行探索，这是有原因的。　　
　　西方长短句格律诗体的节奏处理是与韵式同步的，而西方韵式是受对称五范式约束的，故西方长短句格律诗体也同样受近距离对称的对称五范式约束，长短句的搭配主要是交叉对称式、随转对称式和包孕对称式。唯有近距离对称的节奏美才能令听众产生“如期而至”的“心理愉悦”；而我国宋词长短句的音乐美主要体现为两两为节平仄回换的旋律美，很大一部分词牌里，缺乏近距离对称的产生的节奏美，请参看《东西方格律诗体对称模式之比较》一文。
　　吴兴华给宋琪的一封信中说道：“所论blank verse〔按：无韵诗〕可说是先获我心，这也可以看出你不但眼光，就连耳朵也是非常尖的，而论诗的人没有前者或还能勉强，没有后者简直就要吹了。”可见吴兴华对于诗歌格律的探索，是把“耳朵非常尖”之人才能领略到的“听觉”的音乐美放在第一位。他更欣赏西方长短句格律形式就不足为怪了。
　　吴兴华的长短句节奏模式，以交叉对称式为主，随转对称式也有所尝试，唯包孕对称式则阙如。此外，他还借鉴宋词体采用增减字改造齐言诗为长短句的作法，作了可喜的探索。现分类介绍如下。

　　〔一〕交叉对称式长短句
　　长短诗行以交叉对称式的模式不断反复。

　　１、“9言×10言”式的开放节奏

　　《偶然作》

　　卞和在中途‖抱玉而泣　　　　(54)　a
　　白日间‖楚国竟失去连璧　　　(37)　b
　　不悲海内无‖识玉之人　　　　(54)　a
　　悲他人‖也当我从中渔利　　　(37)　b

　　2、“11言×7言”式的收缩型节奏

　　《歌谣》〔多段四行体〕

　　深夜我‖攀上‖那古老的钟楼，　　　(326)　a
　　　往下看风浪的海；　　　　　　　　(7)　　b
　　我想啊‖，爱人‖，你在天涯飘流　　(326)　a
　　　心灵有没有更改！　　　　　　　　(7)　　b

　　我想啊‖，爱情的‖不定就好像　　　(335)　c
　　　水的因风而狂颠。　　　　　　　　(7)　　b
　　你的船‖多少次‖转换了方向，　　　(335)　c
　　　驶人不同的港湾！　　　　　　　　(7)　　b

　　啊何其繁多的‖欺骗的言辞　　　　　(75)　d
　　　保证心灵的贞固！　　　　　　　　(7)　　b
　　当你毫不知道‖下一秒钟时　　　　　(75)　d
　　　又要走怎样的路！　　　　　　　　(7)　　b

　　啊如果我能像‖高天的秋月　　　　　(75)　d
　　　脸面半隐在云间，　　　　　　　　(7)　　b
　　我将要给予他‖勇气和喜悦，　　　　(75)　d
　　　克服前路的苦艰；　　　　　　　　(7)　　b

　　告诉她‖爱的心‖能不论远近，　　　(335)　c
　　　展开特殊的影响，　　　　　　　　(7)　　b
　　面失败‖，人总是‖归罪于命运，　　(335)　c
　　　成功，自己的力量。　　　　　　　(7)　　b

　　啊狂风‖，啊张开‖大大的波涛！　　(335)　c
　　　你们不会懂得爱，　　　　　　　　(7)　　b
　　不知道‖你们的‖呼号声越高，　　　(335)　c
　　　我的心下沉越快！　　　　　　　　(7)　　b

　　3、“15言×14言”式的收缩型节奏

　　《哀歌》

　　我应该用些什么‖来回报世界的宽容？　　　　　(78)　a
　　　——如同经文里所说‖：无赖的流浪之子　　　(77)　b
　　期待着雷霆、闪电‖和连山烧起的烽火　　　　　(78)　a
　　　烧焦差耻的容颜‖，沾染着绝望的泪；　　　　(77)　b
　　寻到如旧的笑容‖，如旧日张开的手臂——　　　(78)　a
　　　我，在德行里睡眠‖，罪恶里游荡的人　　　　(77)　b
　　曾抬头看见青天‖，在天幕后面有目光　　　　　(78)　a
　　　不见辉煌的马‖，载着如流星的灵魂，　　　　(69)〔破缺〕
　　来去在大气当中‖；我看见永远的幸福　　　　　(78)　a
　　　照耀着如一圈光‖，无边而纯洁，在周围　　　(78)　a
　　黑暗如夜间潮水‖，从四面怒吼着奔上来　　　　(78)　a
　　　一触着她的边缘‖，便悄悄退了下去……　　　(77)　b
　　今天啊，我用眼泪‖来证实昔日的梦境，　　　　(78)　a
　　　投身在你的脚下‖我立起一个善人。　　　　　(77)　b
　　因为我看见前面‖履开了荆棘的危途，　　　　　(78)　a
　　　终于将自己交给“美”‖，而从她那里得救。　(87)(破缺)


　　《Hiaegy》

　　当我的身体理在‖地底下化成灰土时　　　　(78)　a
　　　你将会重新忆起‖我的流泪的双目　　　　(77)　b
　　你，掌握着我一生‖命运转换的人，而今　　(78)　a
　　　只在我脸上临照‖与众无殊的光彩　　　↑(77)　b
　　休将俯首在夕暮‖撤退后灰色的窗下　　　　(78)　a
　　　你将叹息在一辆‖紧闭的黑马车中　　　　(77)　b
　　因为不幸的旗帜‖永远在人头上飞扬　　　　(78)　a
　　　不管你是动或静‖，欢笑或吞声哭泣　　↑(77)　b
　　当我的嘴‖被沙粒塞满了‖，美丽的人啊　　(455) c
　　　歌声能透出地面‖希望恐怕是很小　　　　(77)　b
　　那时你会‖感觉到世界上‖占有的空虚　　　(455) c
　　　还不如手指一响‖。惟有观念在生命　　↑(77)　b
　　之外存在。你的眼‖还能够激刺起祟仰　　　(78)　a
　　　尽管暗影在上面‖已经拉紧了帘幕　　　　(77)　b
　　因为你是我诗里‖可爱的阳光，点染我　　　(78)　a
　　　少年轻悦的诗句‖。那时你也许更会　　↑(77)　b
　　向过去倾听‖，呼唤我长久遗忘的名字　　　(59)　d
　　　穿过寒冷的空气‖和拥抱森林山岭　　　　(77)　b
　　灰色的雨滴‖，穿过充满了回声的集夜　　　(59)　d

　　呼唤我，像是牧羊人‖一颗失踪失院的星宿　　(357)

　　3、“12言×7言”式的收缩型节奏

　　《杏花诗》
　　threevritins

　　痴看着春风然而‖她总不回头　　　(75)　a
　　　一枝舒卧在墙外　　　　　　　　(7)　　b
　　几乎使他草檄时‖手脚都颤抖　　　(75)　a
　　　脸热想：这个女人……　　　　　(7)　　b
　　炀帝在一边微笑‖这些小儿女　　　(75)　a
　　　头颅不会有人砍。　　　　　　　(7)　　b

　　重来寺门前车马声‖归于阒寂　　　　(84)(破缺)
　　　当年得意的年少　　　　　　　　　(7)　　b
　　马蹄挟带着春风‖　看遍长安花　　　(75)　a
　　　竟爱郊外的幽僻　　　　　　　　　(7)　　b
　　题名处尘如泪涴‖，十九人如星　　　(75)　a
　　　灭的散的在天涯　　　　　　　　　(7)　　b

　　然后一夜的春雨‖，叫卖声突然　　　(75)　a
　　　来在诗人的枕畔　　　　　　　　　(7　　b
　　担头枝枝的殷红‖含泪横陈着　　　　(75)　a
　　　惊破壮阔的梦境　　　　　　　　　(7)　　b
　　短衣射虎南山‖飞扬的雪里　　　　　(75)　a
　　　九州初混而为一。　　　　　　　　(7)　　b

　　4、复合交叉对称式

　　《ElegiacCouplets》两行体，共九个诗节，采用“16言×14言”与“16言×12言”两种交叉对称式复合而成。原诗如下：

　　回来了，携带着秋日‖佳丽的云彩，丁令威　　　〔88〕
　　　敛起它巨大的翅‖，向华表上轻轻落　　　　　〔77〕

　　变更？他早就料到了‖，不只是好风哭泣着　　　〔88〕
　　　　雄都顷刻为尘‖，吞没绿桑林，海　　　　　〔66〕

　　不止是身外的一切‖就连他旧日易感的　　　　　〔88〕
　　　　心灵也倏忽而冷‖，不复为人事所动。　　　〔77〕

　　朋友和昔日的欢谑‖，雾里模糊的微月光，　　　〔88〕
　　　　衰老？对学仙的他‖，服食过不死的药。　　〔77〕

　　衰老是不知的词句‖，然而他初次感觉到　　　　〔88〕
　　　　怀疑，值或不值‖这样活，灵魂的火　　　　〔67〕〔此句对称破缺〕

　　被压灭，苦修的精读‖，用一切换来“虚无”，又〔88〕
　　　　没有仇恨和爱‖，寰宇的光明，爱。　　　　〔66〕

　　最可哀，神的梦想着‖，碧海青天的外面的　　　〔88〕
　　　　世界，渔人却想‖追随桃花的水。　　　　　〔66〕

　　立起来，上升，高唳者‖。凄凉的思想袭击他　　〔88〕，
　　　　神仙千古的寂寞‖，人世俄顷的梦；　　　　〔66〕

　　云箭闪耀在他眼中‖，歌声滚动在他心里　　　　〔88〕
　　　　我们全知道的歌‖，混杂着羡妒的泪……　　〔77〕


　　〔二〕长短诗行随转对称式

　　《采石矶》

　　此为四行体，对称的两个长诗行〔十五言〕与对称的两个短诗行〔7言〕交替出现，一如随韵的形式〔aabb〕。〔按：此诗大顿对称有个别破缺”：

　　高高在上面‖是月亮，以长裙荫覆　　〔58〕
　　暗黑的崖石‖，风在枯树间奔走着，　〔58〕
　　　　大江在底下汹涌　　　　　　　　〔7〕
　　　　呼号，不认识昼夜：——　　　　〔7〕

　　而在小舟中‖端坐着似一切无绪，　　〔58〕
　　仿佛全世界‖都在他家中畜养着，　　〔58〕
　　　　他熟悉它们就像　　　　　　　　〔7〕
　　　　自己手中的纹理。　　　　　　　〔7〕

　　他曾在梦中‖远听见天鸡第一声，　　〔58〕
　　海日初生把‖极东的空际染成血；　　〔58〕
　　　　蜀道傲睨着飞鸟，　　　　　　　〔7〕
　　　　嵯峨在青苍天半；　　　　　　　〔7〕

　　九天奔落下昆仑的黄流及其他　　　　〔13〕〔破缺〕
　　壮阔的使人血液欲沸腾的景物，　　　〔13〕
　　　　经他一手开辟出　　　　　　　　〔7〕
　　　　后来人难乎为继　　　　　　　　〔7〕

　　现在呢‖，一种空虚的‖感觉在四周　〔355〕
　　浮荡着‖，时时想寻找‖侵入的微隙，〔355〕
　　　　夜郎辽远的飘流　　　　　　　　　〔7〕
　　　　余下希奇的疲倦......　　　　　　　〔7〕

　　他觉得失掉了什么，忘记了什么，　　　〔13〕〔破缺〕
　　曾在眼前，手掌中而他却未抓住　　　　〔13〕
　　　　那足以奠定他的　　　　　　　　　〔7〕
　　　　不朽最后一枚钉。　　　　　　　　〔7〕

　　波间依依的银色‖几乎如不存在，　　　〔76〕
　　阅尽朝代的兴亡‖仍不改变颜容；　　　〔76〕
　　　　盈虚在暗中乘除，　　　　　　　　〔7〕
　　　　不关人世的消息。　　　　　　　　〔7〕

　　那完整开始且终结‖在自然当中，　　　〔76〕
　　那平静而不槎岈在‖目中的美丽，　　　〔76〕
　　　　与其他列在一起　　　　　　　　　〔7〕
　　　　几乎毫无以自辨。　　　　　　　　〔7〕

　　如清水吐生出芙蕖‖，如白云舒卷　　　〔85〕
　　瞬时间他看出这是‖自己的领域，　　　〔85〕
　　　　压抑下惊世之心　　　　　　　　　〔7〕
　　　　间到原始的纯朴。　　　　　　　　〔7〕

　　一船的雾月擎载着‖锦袍的诗人，　　　〔85〕
　　炯炯如饿虎的双眸‖寂然的清澄；　　　〔85〕
　　　　飞扬跋扈的豪气，　　　　　　　　〔7〕
　　　　在最后一顷屈膝：　　　　　　　　〔7〕

　　挣扎者、飞扑着、天才‖初归于节度，　〔85〕
　　最高的表现竟会在‖平庸折衷里，　　　〔85〕
　　　　他，超过有似不及，　　　　　　　〔7〕
　　　　大不必回头噬笑：　　　　　　　　〔7〕

　　唉，唉这一抔荒土‖及千首珠玉的　　　〔76〕
　　新词如寒花茁长‖在万人齿牙中，　　　〔76〕
　　　　磨下过峻的锋芒，　　　　　　　　〔7〕
　　　　使两端销然相遇。　　　　　　　　〔7〕

　　崇高的，伟大的，风不吹海水自立，　　〔13〕〔破缺〕
　　金钰与铙钹齐奏着，只要越出了　　　　〔13〕
　　　　自然正常的范围　　　　　　　　　〔7〕
　　　　都不是诗人本色。　　　　　　　　〔7〕

　　吴兴华也有尝试包孕对称式长短句的苗头，只是未曾成型而已，如他的《团扇曲》里就有不典型的包孕对称式的段落：

　　然而当恬和的黑夜卷起她长大的衣裳
　　如达到旅程尽处
　　她卸去庄严的态度
　　进射着艳丽的光线降落到他的身旁

　　当远处朝日挣扎着点燃起骚动的海洋
　　花朵接二连三相继的
　　醒来，以焦渴的小嘴
　　吸进她在他雪颊上一吻所蕴藏的芳香

　　吴兴华58年被打成***，早早地退出了诗坛，且惨死在红卫兵手中；如果假以时日，相信他定能探索出完整的对称五范式支配的长短句格律模式出来。　　

　　〔三〕破尾整齐式

　　词牌里的摊破浣溪沙，就是把七言绝句体的第四句摊破后留下半句而成，一如民间的“三句半”，最后半句往往是诗眼。
　　吴兴华的几首四行体有类似的节奏格局。如长诗《记忆》为77逗十二言四行体摊破而成，摊破之后的最后半句是诗眼。

　　《记忆》

　　生命迅速的流去‖，把欢乐抛向背后，　(77)
　　我们战栗的手指‖又不敢多翻一篇；　　(77)
　　在将来黑的雾里‖，谁知道能不能够　　(77)
　　　　再有这样一天？　　　　　　　　　(6)

　　不要对我说这些‖柳树仍会在桥畔，　　(77)
　　以她们浸透的发‖滴水在石隙当中；　　(77)
　　不要对我说年年‖都有新叶子飘散　　　(77)
　　　　跟着冷的飘风——　　　　　　　　(6)

　　不要对我说时光‖抬起他冷酷的手　　　　(77)
　　饶恕了许多建筑‖，隆起的山岭，河流；　(77)
　　这些客观的景物‖很少时候能长久　　　　(77)
　　　　在人心里存留；　　　　　　　　　　(6)

　　如果它们的存在‖都为了一个缘故，　　　　(77)
　　一个温暖的记忆‖，一个故事的中心——　　(77)
　　莲花的手移去后‖，旧时抚摸的树木　　　　(77)
　　　　就会淹没无痕；　　　　　　　　　　　(6)

　　因为，啊，心灵才是‖最广最深的国土，　　(77)
　　在那里我们估定‖一切绝对的价值，　　　　(77)
　　眼泪洗过后，撒下‖欢快的种子萌吐　　　　(77)
　　　　产生忧郁的诗。　　　　　　　　　　　(6)

　　这样我寂然仰望‖戴着新月的高楼，　　　　(77)
　　一圈相识的薄光‖掩护朱色的前额；　　　　(77)
　　向晚的凉风爬过‖野桃无花的枝头　　　　　(77)
　　　　将死叶子摇落。　　　　　　　　　　　(6)

　　而我却无力哭泣‖，环绕着这些老友　　　(77)
　　它们诚恳的微笑‖愈使我痛苦加深；　　　(77)
　　同样凄凉的小径‖，多影的广场中有　　　(77)
　　　　一个记忆的坟。　　　　　　　　　　(6)

　　为什么我的脚步‖引我重回到这里，　　　(77)
　　再以似乎不变的‖景致娱乐我眼睛，　　　(77)
　　当他知道我已经‖失去一切的欣喜，　　　(77)
　　　　如果我失去爱情？　　　　　　　　　(7)

　　在我看起来世界‖好像创造的初日——　　(77)
　　统治着万物惟有‖黑暗，浓厚而无边，　　(77)
　　但这难忍的荒芜‖只使我充分认识　　　　(77)
　　　　神可怖的威权；　　　　　　　　　　(6)

　　他从人心里取出‖一点跳动的火苗，　　　(77)
　　立刻寰宇的光明‖就随之黯然失掉；　　　(77)
　　日月交换着驰过‖，天空仍这样崇高，　　(77)
　　　　希望仍这样无效。　　　　　　　　　(7)

　　就像昏夜间大船‖埋在波涛呼喊里，　　　(77)
　　幸福暂短的时刻‖埋在无限苦恼中；　　　(77)
　　现在我往回看时‖，必须将厚幕揭起，　　(77)
　　　　由遗忘所织成。　　　　　　　　　　(6)

　　啊，不是我的手指‖！啊，不是我的心意！　(77)
　　然而我立在桥边‖，测望清冷的水时，　　　(77)
　　突然有一阵颤抖‖跟随着一阵叹息　　　　　(77)
　　　　穿过我的四肢，　　　　　　　　　　　(6)

　　突然我看见四周‖在一瞬间的更变，　　　　(77)
　　群树更失去枯叶‖，换来沉重的花苞；　　　(77)
　　东风绛色的衣袖‖把一切植物拂遍，　　　　(77)
　　　　除了野生的蓬蒿。　　　　　　　　　　(7)

　　满月浮沉在扶疏‖无定的杨柳当中，　　　　(77)
　　如一个画家，添绘‖地下长短的黑影；　　　(77)
　　芙蓉在行道两侧‖被几滴露水轻轻　　　　　(77)
　　　　从睡梦中惊醒。　　　　　　　　　　　(6)

　　站在石桥折断处‖，我现在站的地方，　　　(77)
　　是你昔日的身形‖，急流溪水的曲线，　　　(77)
　　你的苍白追过了‖满月，而满月的光　　　　(77)
　　　　像你悲剧的颜面。　　　　　　　　　　(7)

　　你的手扶着桥栏‖，感不到它的寒冷，　　　(77)
　　感不到爱的燃烧‖，虽然立在我身旁；　　　(77)
　　你超出情感之上‖，凌跨崇敬的绝顶　　　　(77)
　　　　似古神话的女皇。　　　　　　　　　　(7)

　　只是短短的片刻‖，从残烬里面重现，　　　(77)
　　这最奇丽的景象‖，这最辉煌的时辰；　　　(77)
　　像流星拖着一道‖眩人眼目的利剑　　　　　(77)
　　　　划进我坚硬的心。　　　　　　　　　　(7)

　　难道是注定的吗‖？我只能遇见幸福，　　　(77)
　　当我还不懂享受‖，也不想真去领略；　　　(77)
　　然后撒开，当我的心‖如苹果的成熟　　　　(86)(破缺)
　　　　一层深黑的忘却。　　　　　　　　　　(7)

　　难道是注定的吗‖？我只能偶尔跨入　　　　(77)
　　这最圣洁的境域‖，停下脚步来思维；　　　(77)
　　看苦心收集来的‖，专备献上的礼物　　　　(77)
　　　　悄然化为尘灰………　　　　　　　　　(7)

　　逝去了，不可挽回‖！消失在浓雾当中，　　(77)
　　光明最后的女儿‖！德行完美的具体！　　　(77)
　　你不能永远引我‖向前，甚至也不能　　　　(77)
　　　　永远存在知觉里。　　　　　　　　　　(7)

　　因为我现在两脚‖践踏着两个世界，　　　　(77)
　　梦境固然不长久‖，现实也并非永恒；　　　(77)
　　及至我重新投入‖生命无边的暗夜　　　　　(77)
　　　　没有引路的明星；　　　　　　　　　　(7)

　　踏进罪恶的沼泽‖，陷入欲望的污泥，　　　(77)
　　对一切失去希望‖，只除了几滴眼泪；　　　(77)
　　知道太阳的金乘‖已经逐渐的偏西　　　　　(77)
　　　　渴想闭眼沉睡；　　　　　　　　　　　(6)

　　那时你还会来吗‖？像从前一样清晰，　　　(77)
　　以你无瑕的颜色‖鼓舞冷淡的灵魂；　　　　(77)
　　给群树新的负载‖，给花朵新的生意，　　　(77)
　　　　给流水新的声音？　　　　　　　　　　(7)

　　没有回答：然而我‖知道并不是做梦，　　　(77)
　　不过有一丝温暖‖已经浸入我心头；　　　　(77)
　　一声稔熟的叹息‖在远方，仿佛已经　　　　(77)
　　　　答应了我的请求。　　　　　　　　　　(7)

　　啊，希望跟着痛苦‖涌起，带着它沉下，　　(77)
　　幻象消失了，我却‖如获得旧的幸福，　　　(77)
　　因为死亡把人类‖擘开了，却不能把　　　　(77)
　　　　温柔的记忆消除。　　　　　　　　　　(7)


　　〔四〕破头整齐式

　　吴兴华还把这种“摊破”的手法用到整齐式的首句。这种摊破的首句往往能领起下文：

　　《无题》

　　一个与鸡狗同群
　　碌碌无奇寄食于‖公子的高门　　　　〔75〕
　　世风衰歇游侠‖始得显姓名[3]　　　　〔65〕
　　夫妻皆习于暮楚‖朝秦的丑行　　　　〔75〕

　　一个以儒术起身
　　当年相吏士个个‖沉浸于律文　　　　〔75〕
　　尔见披胸便相为‖刎颈的交情　　　　〔75〕
　　目中俨然无狼吞‖四海的强秦　　　　〔75〕
　　丈夫自顾其头颅‖岂止百千金　　　　〔75〕

　　顷驱下赵地数十顷
　　巨鹿存亡的一战‖嫌隙始初生　　　　〔75〕
　　南北两军的形势‖若翼□相凭[4]　　　〔75〕
　　轻生死敌仍不胜‖战国的陋风　　　　〔75〕

　　〔五〕添字整齐式

　　吴兴华还试验了整齐式最后一句添字的诗体，以求整齐式的节奏变化，添字的句子也是诗眼。

　　《失望》

　　出来观看这地面‖斑驳着黄叶　　　　a
　　雨云在头上如厄运‖无声展开　　　　b
　　室内的炉火近夜‖已沉沉欲灭　　　　a
　　出来找暗的生命里‖唯一慰籍　　　　b
　　以你清朗的笑容逐走‖空气里的悲哀　c

　　我听见林中小径上‖熟果脱落　　　　b
　　如此成熟只不过‖预言着终结　　　　a
　　告诉我如何能像你‖永远欢乐　　　　b
　　永远达不到成年‖　永远期待着　　　a
　　是否闭眼不看世界‖就是一切的解决　c

　　吴兴华的音顿体诗歌融会贯通了中西的艺术特色，他对西方诗律的多方位借鉴无人能比，拟另文专论。

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